夸张性,对所反映的内容从外形/神态上进行夸大/强调/突出,追求神似,这是一种原始的构图法.装饰性,主要包括格律体构图和平视体构图两种,用这两种构图原理产生出变化万千的图案纹样,如腰带/辫筒/烟袋/衣领袖等.

青海民间刺绣最大特点就是讲究色彩艳丽.绣女们在用色上无拘无束,青海刺绣中也多用纹样组合形式,包括单独纹样中的自由纹样/角隅纹样/几何纹样/连续式纹样中的二方连续/四方连续等纹样的重复排列,成为无限循环的图案此外,十分大胆,用彩线尽情地抒发自己火辣辣的情感.在设色上,多用原色,很少用过渡色,因而色相明快,彩度纯厚,对比鲜明,色彩强烈.

许多绣品在黑底色上直接用大红大绿绣成,出现高反差/强对比的效果.青海刺绣用的是细韧/明亮又富弹性的绣线,绣品艳丽,而有光泽,在这方面明显区别于云/贵/川的民族刺绣.青藏高原色彩斑斓的自然景观,赋予了绣女们编织构图时所流露出的自然美.青海民间刺绣所反映的内容包罗万象,百花齐放.从图案纹样上看,有八宝图案/吉祥如意/光圈云气/也有人物/动物/植物/几何图案.

还有一些绣品在造型和题材中保留着原始美术中龙/虎/凤等图腾印记.比较富有代表性的土族腰带,一些传统题材如丹凤朝阳/孔雀戏牡丹/白鹤戏太阳/鹿羔听钟声/猫卧竹底/兔吃白菜/老鼠拉葡萄/云雀探梅大量应用.由于面积大,所反映的内容也就非常丰富,有太极图/云纹/莲花纹/石榴纹/牡丹/佛手/寿字/神仙魁/蝴蝶纹,而占主题的则是以太极图为核心的莲花纹样等.

一个民族的图案风格,能反映出这个民族的历史.图案纹样的发生/发展和演变,都有迹可循,有源可溯,是与各民族的生产/经济密切联系的.

由于青海民间刺绣远离现代文明,它对传统的继承是代代相传的直接传承方式,伴随着中华民族的繁衍生息而发展演变,对探讨现代艺术观念与传统艺术观念中相同与相异的继承关系,有着很大的启迪作用.

试想那些身居深山老林,广袤草原,与外界很少接触的绣女们,能如此完整地保存和应用着古老图案,这很值得我们深思,同时,也对一步探讨青海历史,提供了一定的依据.民间刺绣渗透了无数妇女的聪明智慧和美好的愿望,十指春风,充满了炽热的生命力和美好的情感.技艺高超的绣女,手中的针线犹如画家手中的笔墨丹青,可以绣出璀璨精美的图画,并能表达绣女的个性,显示出不同时代的文化风貌和艺术成就.